当千载遗韵之拓片，邂逅草情隶意之李小如书法……

◎ 陈永正先生为李小如题跋展题字

这是穿越历史的文艺对话：

近两百张碑刻拓片，从春秋战国、魏晋南北朝、至唐宋，明清，跨越两千多年的历史尘烟，被书法家李小如先生的慧眼巧手，精选收集，配上小如老师那或动或静、可正可草、能楷能篆，充满草情隶意变幻多姿的书法题跋，让人心灵震撼，叹为观止。

这是“九品莲花次第开”的成就展示：

这些题跋的拓片，有造像、石窟、摩崖、画像砖、瓦当、砖刻、石刻、风铃、酒爵、铜戈、越王剑、门神、茔门、莲台等，每一张拓片都有一个厚重的历史故事，小如老师对这些文物拓片的题跋，既有对文物典故的阐释，又有对造像的情感抒发；既有对图像的续尾抄经，也有对造像内涵的唱和；既有对拓片主体形象的重画，也有对造像文化内涵的解读……

这样精心的题跋使原来庄严神圣的文物拓片“活”了，“近”了！图文并茂、呼应补充，书画结合、古今对话……这实在是一个功在当代、利达千秋的书画艺术界的壮举！

透过这一百多张跨越历史、丰富灵动、厚重多彩的拓片题跋，我们可以感受到小如老师数十年的沉淀积累，多少个日日夜夜的辛苦耕耘……李小如老师真正做到了“收百世之阙文，采千载之遗韵”的文化工作者的担当！（本文作者：潇竹）

李小如，1955年生于广东佛山，现为中国书法家协会楷书专业委员会委员、中央文史研究馆书画院研究员、中国楷书研究院副院长、广东省书法家协会副主席、广东省人民政府文史研究馆馆员、佛山书法院院长。

李小如5岁开始临习书法，先后跟随林君选、麦华三先生研习碑帖，后潜心攻写小楷，以二王为根基，兼习文征明及晋唐写经，广收博取，草情隶意寓于其中；行草则泛取颜真卿、米芾及明清诸家，并以书入画，花鸟、山水兼擅，形成其清逸俊秀风格，被誉为岭南书坛实力派代表书家。

“心如莲花”李小如题跋书法作品展 部分作品欣赏

作品尺寸：138cm×69.5cm

拓片年代：南北朝北魏正光四年

作品尺寸：138cm×68cm

拓片年代：南北朝北齐武平七年

作品尺寸：180cm×97cm

拓片年代：南北朝北齐时期

作品尺寸：138cm×70cm

拓片年代：唐代

华南师范大学历史学博士，中国人民大学历史学院博士后，中国人民大学唐宋史研究中心兼职研究员 黄敏捷 这样评价此次题跋展：

李小如先生，以其数十年精心收藏之造像拓片为引子，对拓片逐一题跋。其题跋在内容上发掘拓片中所隐含之佛学哲理，而附以自己所感悟之偈语、诗文；形式上借助自家各体皆精的书法造诣，或楷，或行，或隶，围绕原拓精心布局，有机地将拓片中的画像与自己的书法作品相结合，相当于借用拓片进行一次再创作，使这些充满历史信息之拓片，以新的美学形式和更丰富的思想内涵示于世人。其不拘形制，力求与造像拓片展开心灵对话的做法，颇发苏轼之余绪，反映了题跋人的灵性与胸襟。

……

以往，不同时代的藏家借助题跋来进行对话，这种对话是个体的、线性的、零星的。但当李先生将他的拓片与题跋整体出版，这意味着他将自己与拓片中的造像的互动过程提供给更广泛的受众，邀请他们也加入这个对话的范畴，于是，互动领域从原作者、拓手与题跋者之间扩展至该书的所有读者。借着书本这一新载体，广大读者凭借此书，不但能鉴赏到李先生所收集的珍贵拓片，还可以观摩李先生的精妙书法，拓片与书法作品本身，又都有了新的生命征程，此实李先生之一大功德。

拓片年代：南朝时期

拓片年代：南北朝北齐天保五年

拓片年代：南北朝东魏武定六年

拓片年代：年代不详

拓片年代：隋朝时期

拓片年代：南北朝东魏兴和二年

拓片年代：南北朝东魏时期

拓片年代：唐代

拓片年代：南朝时期

拓片年代：唐代

拓片年代：盛唐时期

作品尺寸：138.5cm×70cm

拓片年代：唐朝咸亨四年

拓片年代：曹魏太和四年

拓片年代：隋朝开皇九年

拓片年代：唐代

拓片年代：隋朝时期

拓片年代：隋朝时期

拓片年代：唐代

作品尺寸：97cm×179cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：211cm×580cm

拓片年代：南北朝东魏武定四年

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：111cm×62cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：181cm×178cm

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：唐代

作品尺寸：97cm×182cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：179cm×108cm

拓片年代：隋朝开皇十二年

拓片年代：隋朝开皇八年

作品尺寸：91cm×96.5cm

作品尺寸：92cm×97cm

拓片年代：南北朝北齐武平五年

作品尺寸：52cm×96cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：180.5cm×96.5cm

拓片年代：南北朝北魏熙平元年

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：南北朝北齐河清二年

拓片年代：南北朝北魏永平五年

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：南北朝北魏延昌四年

拓片年代：北朝时期

拓片年代：隋朝开皇二年

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：62cm×248cm

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：唐代

作品尺寸：179cm×48cm×2

拓片年代：南朝时期

作品尺寸：138cm×69cm

拓片年代：唐代

拓片年代：北魏熙平元年

作品尺寸：70cm×138cm

拓片年代：唐代

作品尺寸：139cm×69cm

拓片年代：唐代

拓片年代：唐代

拓片年代：唐代

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：34.5cm×137cm

拓片年代：南北朝时期

拓片年代：北齐天保四年

作品尺寸：108cm×211.1cm

河南巩义石窟飞天造像

作品尺寸：97.5cm×180cm

拓片年代：唐代

拓片年代：北魏太昌元年

拓片年代：北魏孝昌三年

拓片年代：南北朝北魏时期

拓片年代：唐代

拓片年代：北齐武平二年

拓片年代：北朝时期

拓片年代：北朝时期

拓片年代：北朝时期

拓片年代：北朝时期

拓片年代：唐代

拓片年代：北朝东魏武定三年

拓片年代：北朝东魏时期

拓片年代：北朝时期

作品尺寸：137.5cm×69cm

拓片年代：唐代

拓片年代：唐代

拓片年代：北齐时期

作品尺寸：138cm×23cm×8

拓片年代：北齐时期

作品尺寸：180cm×100cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：180cm×34cm×4

拓片年代：北朝时期

作品尺寸：138cm×34cm×2

拓片年代：北朝时期

作品尺寸：46cm×69cm

拓片年代：北魏时期

作品尺寸：140cm×63cm

拓片年代：北魏时期

拓片年代：隋唐时期

拓片年代：北魏时期

拓片年代：北朝时期

拓片年代：北齐时期

作品尺寸：180cm×98cm

拓片年代：北朝时期

作品尺寸：136cm×70cm

拓片年代：北齐时期

作品尺寸：70cm×70cm

拓片年代：隋朝时期

作品尺寸：137cm×70cm

拓片年代：北齐时期

作品尺寸：70cm×71cm

拓片年代：唐代

拓片年代：唐代

作品尺寸：180cm×95cm

拓片年代：唐代

作品尺寸：100cm×50cm

拓片年代：年代不详

作品尺寸：46cm×35cm

拓片年代：年代不详

作品尺寸：97cm×60cm
拓片年代：隋唐时期

拓片年代：北魏时期

作品尺寸：68cm×36cm

拓片年代：隋朝时期

作品尺寸：137cm×34cm

拓片年代：唐代

作品尺寸：69cm×57cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：69cm×69cm

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：30cm×80cm

拓片年代：唐代

拓片年代：南北朝时期

作品尺寸：70cm×42cm

拓片年代：隋唐时期

作品尺寸：69cm×46cm
拓片年代：南北朝时期

拓片年代：隋代

作品尺寸：116cm×45cm

拓片年代：隋代

作品尺寸：115cm×44cm

拓片年代：北朝时期

作品尺寸：69cm×47cm

拓片年代：北朝时期

李小如摩崖体是书法艺术走向日常生活的重要载体，对推广书法艺术有很大的益处，为书法跨界创新发展提供了一个很好的范本和模式。

方正字库·李小如摩崖体《千字文》1

方正字库·李小如摩崖体《千字文》2

中国文艺评论家协会会员、中国美术家协会会员、佛山市美术家协会名誉主席，著名评论家梁根祥先生如此评价李小如——

书法是最具特色的中国传统艺术之一，在三千多年的历史长河中，秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明小楷等各具特色，源远流长。清末南海人康有为既是戊戌变法的领导者，又是岭南最具代表性的书法家之一，他的书法运碑入帖，飞逸雄强，雍容大度，史称“康体”，他所著的《广艺舟双楫》提出“尊碑”之说，而“变者，天也”是全书的中心思想。而李小如的老师林君选正是康有为的再传弟子，故李小如从艺几十年来一直遵从师训，各种书法齐头并进，以楷书名世，其草情隶意的小楷书风，静穆秀美，沉着端荘，在中国书坛上别开新面。

正如陈永正先生所题：“李小如君，少日从佛山耆宿林君选先生习书，取径甚正。致力于晋唐，小楷参以敦煌写经，庄重而又不失灵动，饶有雅意。于吾粤书坛中可谓独树一帜矣。”

李小如摩崖体《千字文》高清图——

李小如摩崖体书法《般若波罗蜜多心经》

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